“那个也不行吗?可⚒是那些东西最近在我们美国是非常流行的啊🁨🈘⚌。”🔪🃚

    科南克疑惑的说道。

    他说的这个,张天元当然知道。

    在不久前纽约佳士得的春拍中,一尊明永乐金铜造像以四千多万元人民币的价格成交,而一尊11世纪~12世纪的大理佛像,则以🙪两百多万元人民币落槌。

    在专家🔖🀧眼中,这尊🟙🝥🍐大理佛像无论从尺寸还是保存状况看,都比永乐金铜佛像略胜一筹,之所以价位上落下风,主要是因为今天的西方藏家在佛像上,大多热捧明清🐾🅟时期的宫廷造像。

    西方藏家在佛像🇬🛨🞼艺术品上,注重的是🐒⚸🖎艺术性。

    他们这一审美标🇬🛨🞼准的形成,是有渊源有传统的。

    早在1911年,西方就成立了🈮🁰🉛印度远东调查局,对中国西藏、印度乃至整个喜马拉雅山🍒系的艺术进行🁷🊚🐴考察。

    当时,来自英国等世界各地的众多探险家,对佛教艺术进行了深入研究,开启了系统的整理👧🋓和收藏,上世纪六七十年代,达到鼎🛝🝖盛期。

    市场🌷🃱方面,上世纪7⚒0年代,美国纽约苏富比就举办了🊰🔀♅喜马拉雅艺术及东南亚艺术的拍卖。

    佳士得也紧随其后。

    而我国是☣🁍🄞到了上个世纪9💉0年代初期,才进入这一研究领🝲🏁域的。

    市场表现也是到了2006年,香港上拍了一批英国藏家所收的明代永宣佛👘像,共拍出三亿多元,才🄻🂭使得华人藏家对佛教艺术品🛝🝖的关注度跃升。

    科南克说的是实情,但问题也出在这里了。

    很多🌷🃱美国人根本🇬🛨🞼就不同这💉些造像是不能胡乱摆放在家里的。