第7章-去就是了(1/4)
在演员和戏剧理论家之中，存在着两个鲜明对立的阵营，也就是所谓的体验派和表现👂派，又或者叫做分享派和旁观派。
每逢谈到演员🙕🏲的演技的时候，必须要提到的那位狄德罗，曾经提出过演员应该“先体验后表现”的主张。
打个比方来说的话，大概类似⚥于画画或者雕刻之前，要先在心中构思好全局，再根据这个构思动🎓🐨笔下刀。
按他的说法，好的演员是要先在心中构思好一个大概的轮廓，揣摩人物的内心，在心中把这个人物的形象塑造好，之后把它🙌像镜子一样原封不动表现出来。
之所以说这些🙕🏲，是因为现阶段堺雅人和吉田羊现在所表现出来的表演方式，就非常接近，或者说就是狄德罗所说的那种“先体验后表现”的形式。
而这大概也算是他们两个人舞台🄰剧演员😿🖣的出身所带来的职业习惯了。
毕竟舞台剧这种艺术，是需要进行一次次的反复公演的，如果不提前在心里设定好一个固定的范本，而是仅凭借着感情去表演的话，状态好的时候固然能超常发挥满堂彩，但是一🌠🀟♮旦状态不稳定，可就全砸了。
但是，这样的表演方式，用在舞台剧上倒也无妨，用在电影里，就难免有那么点流于形式化和僵化🝶🏨的感觉，让表演看上去缺了点儿生机。
片段试演的时候还好，真正大段开始对起戏来的时候，这种缺陷就被无🗓🛏限放大了。
“两位的表现太过冷静了，”在🄰又一次喊了停以后，💝💳堤幸彦停下来，一针见血的指出了他们表演的不足，“我们是在拍电影，不是在演舞台剧。”
“实😕在抱歉……🜿🇺”堺雅人和吉田羊双双道歉。🃈
对于会在拍🃯🛓🛻摄当中出♹现关于演技方面的问题，叶昭也是早就已经做好了准备的。
虽然到了后来，已经“神功大成”的堺雅人和吉🎌🏫🝆田羊，不时就能贡献出一段令人感动的高级表演，但是现阶段的他们，真的是有所不足尚欠锤炼。
所以，有意🃯🛓🛻的部分也好，无意的部分🚆👈也好，提前把两个人找出来演起了电影的叶昭，就这么担任起了“锤炼”他们的任务。
“🝭高级的表演，还是需要让理智🄰和情感结合起来，”堤幸彦接着给他们上课，“演戏的时候，节制当然是必要的，不能靠着心血来潮的想象去演戏，否则的话就会失去对节奏的控制。但是，在节制的同时，情感和想象也要跟着适当的活跃起来。”
每逢谈到演员🙕🏲的演技的时候，必须要提到的那位狄德罗，曾经提出过演员应该“先体验后表现”的主张。
打个比方来说的话，大概类似⚥于画画或者雕刻之前，要先在心中构思好全局，再根据这个构思动🎓🐨笔下刀。
按他的说法，好的演员是要先在心中构思好一个大概的轮廓，揣摩人物的内心，在心中把这个人物的形象塑造好，之后把它🙌像镜子一样原封不动表现出来。
之所以说这些🙕🏲，是因为现阶段堺雅人和吉田羊现在所表现出来的表演方式，就非常接近，或者说就是狄德罗所说的那种“先体验后表现”的形式。
而这大概也算是他们两个人舞台🄰剧演员😿🖣的出身所带来的职业习惯了。
毕竟舞台剧这种艺术，是需要进行一次次的反复公演的，如果不提前在心里设定好一个固定的范本，而是仅凭借着感情去表演的话，状态好的时候固然能超常发挥满堂彩，但是一🌠🀟♮旦状态不稳定，可就全砸了。
但是，这样的表演方式，用在舞台剧上倒也无妨，用在电影里，就难免有那么点流于形式化和僵化🝶🏨的感觉，让表演看上去缺了点儿生机。
片段试演的时候还好，真正大段开始对起戏来的时候，这种缺陷就被无🗓🛏限放大了。
“两位的表现太过冷静了，”在🄰又一次喊了停以后，💝💳堤幸彦停下来，一针见血的指出了他们表演的不足，“我们是在拍电影，不是在演舞台剧。”
“实😕在抱歉……🜿🇺”堺雅人和吉田羊双双道歉。🃈
对于会在拍🃯🛓🛻摄当中出♹现关于演技方面的问题，叶昭也是早就已经做好了准备的。
虽然到了后来，已经“神功大成”的堺雅人和吉🎌🏫🝆田羊，不时就能贡献出一段令人感动的高级表演，但是现阶段的他们，真的是有所不足尚欠锤炼。
所以，有意🃯🛓🛻的部分也好，无意的部分🚆👈也好，提前把两个人找出来演起了电影的叶昭，就这么担任起了“锤炼”他们的任务。
“🝭高级的表演，还是需要让理智🄰和情感结合起来，”堤幸彦接着给他们上课，“演戏的时候，节制当然是必要的，不能靠着心血来潮的想象去演戏，否则的话就会失去对节奏的控制。但是，在节制的同时，情感和想象也要跟着适当的活跃起来。”