“我们的论🚊👯文主题,那张在街边被捡起的画。或许在历史的某一刻,某一个时间线的某一种世界打开方式里,那位卡洛尔女士成为了玛丽·史蒂🖽😈文森·克萨特一样伟大的名字。无论是用笔还是构思⛜🛏🛖,我们都在那张陈旧的《老教堂》上看到了这样的潜力。”

    酒井胜子轻叹了一口气:“遗憾的是,那些美好的可能性都没有发生。艺术史上没🄬🀬有属于她的那一页。没有熙熙攘攘的排队游客在美术馆前的防弹玻璃前,用憧憬的目光瞻仰她的作品。”

    “现实的故🚊👯事🐔⛉😧里,有的只是一张流落街头布满灰尘低价处理的旧画而已。”

    艺术史背后有太多沾着🖑👸血的辛酸故事,有擅于钻营的投机者宣赫一时,也有妙笔生花的大师隐没于茫茫人海。

    最优秀的画家🐔⛉😧不一定出头,出⚽头的画家不🆐一定是最优秀的。

    这是命运给艺术家们留下的残酷悖论。

    “所以,顾君,在人生的🂛🏛🚵最初,你……是为什么要拿起画笔呢?”

    顾为经愣愣的出神。

    他原本🀷以为自己是个目🖑👸标坚定,执着于🃡🙙🊵艺术本心的人。

    此时被胜子一问,他忽得有些恍惚。

    自己的艺术本心到底是什么?

    成为一个大画家。

    似乎这是一个显而易见的答案。

    树懒先生说,孩子是父母的影子。

    他和他那个去巴黎开启新生活的老爹对待绘画艺术的态度🆻🔮🃿天壤之🃊别,对待人生的态度,却未必没有相🂒🎒🐝似的地方。