第二十六章-贵宾间的妙用(1/5)
正因📉为有着诸多的优点，🂥🐺🄺董氏的创作，因而成为文人画追求意境的典范。
这幅《山阴初晴》，整个画面不🚖📘过是干🝐远景而已，笔墨也很简单，但神韵、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；♏旁边两株的树叶，则充分发挥🂅泼墨的作用，左以直抹示盘曲，右以横点示🅋🄼🂺傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部📲🞮🗤以淡墨一抹而就，远山🚖📘横贯，仅见轮廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处🍕高低错落的树叶，远☛⛮近有致，层次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施笔墨，而🜕万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然🟋🛢纸上。
此图长225厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把握住整个画面峰遥、水阔、树翠的神🙬🍞情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”的结♏果。
看到📉这里，张天元基本上可以确定这幅画就是董其昌的🏗真迹。
全幅似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，🐱纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“🔊空处有画”的本领，就不会有这样高明的👈布🝯局。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、⚶🕵密不通风”的书体结构中触悟而得，这并不是没有道理的🝭🎜。
整幅立轴不设色，但面貌清丽，有咫尺🝐🝐千里之势，给人以远深宁静的感觉。
这幅《山阴初晴》，整个画面不🚖📘过是干🝐远景而已，笔墨也很简单，但神韵、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；♏旁边两株的树叶，则充分发挥🂅泼墨的作用，左以直抹示盘曲，右以横点示🅋🄼🂺傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部📲🞮🗤以淡墨一抹而就，远山🚖📘横贯，仅见轮廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处🍕高低错落的树叶，远☛⛮近有致，层次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施笔墨，而🜕万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然🟋🛢纸上。
此图长225厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把握住整个画面峰遥、水阔、树翠的神🙬🍞情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”的结♏果。
看到📉这里，张天元基本上可以确定这幅画就是董其昌的🏗真迹。
全幅似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，🐱纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“🔊空处有画”的本领，就不会有这样高明的👈布🝯局。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、⚶🕵密不通风”的书体结构中触悟而得，这并不是没有道理的🝭🎜。
整幅立轴不设色，但面貌清丽，有咫尺🝐🝐千里之势，给人以远深宁静的感觉。