第二十六章-贵宾间的妙用(1/5)
正因为有着诸多的优点，董氏的创🝿🐻作，因而成为文人画追求意境的典范。
这幅《山阴初晴》，整个画面不过是干远景🌱而已，笔墨也很简单，但神韵🚯🖽、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有🙐三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲🚿，右以横点示傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮🝧🍥廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦🙆☙绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有致，层🛰☚⛥次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪💦洋大水，不施笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然纸上🀺🁵。
此图长225厘米，宽75🜸厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把🐙⛹🟓握住整个画💰面峰遥、水阔、树翠的神情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃🀺🁵成画诀”的结果。
看到这里，张天元基🗳☉♏本上可🜸以确📻☝⛿定这幅画就是董其昌的真迹。
全幅似疏似漏，但没🗳☉♏有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵⛼☌♣秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，🅐🅱就不会有这💼🗎🚠样高明的布局。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通🌱风”的书体结构中触悟而得，这并不是没有道理的。
整幅立轴不设色，但面貌🗾♪清丽，有咫尺千里之势，给人以远深🞻🙗宁静的感觉。
这幅《山阴初晴》，整个画面不过是干远景🌱而已，笔墨也很简单，但神韵🚯🖽、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有🙐三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲🚿，右以横点示傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮🝧🍥廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦🙆☙绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有致，层🛰☚⛥次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪💦洋大水，不施笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然纸上🀺🁵。
此图长225厘米，宽75🜸厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把🐙⛹🟓握住整个画💰面峰遥、水阔、树翠的神情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃🀺🁵成画诀”的结果。
看到这里，张天元基🗳☉♏本上可🜸以确📻☝⛿定这幅画就是董其昌的真迹。
全幅似疏似漏，但没🗳☉♏有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵⛼☌♣秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，🅐🅱就不会有这💼🗎🚠样高明的布局。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通🌱风”的书体结构中触悟而得，这并不是没有道理的。
整幅立轴不设色，但面貌🗾♪清丽，有咫尺千里之势，给人以远深🞻🙗宁静的感觉。