第19章-大宫女(4/4)
这一🜠🃟幅《大🐡🁚宫女》就是这时期他描绘**题材的代表作🅸😼之一。”
“没错，这时法国🍤的贵族上层对具有强烈的🃫🚮东方情调的土耳其内宫生活极感兴趣，一些画家为满足贵族这种视觉需要♤刻意去描绘土耳其闺房的淫艳生活。
安格尔先后画过好几幅土耳其宫女的形象。
《大宫女》这一画题是为🙢🌁区别他的另一幅🔈⚒油画《🃮🛆🚄宫女》。”
几🅄🄂🞀个专家的判🆢👓断都非常准确，他们的鉴赏也非常到位，甚至对安格尔这个人的了解也明显比普通的收藏者要厉害很多。
“不过这幅画在巴黎展出时，引📓起了观众更大的抨击🔂♙🈳。
人们说，作为达维特的学生，安格尔走🉃🄬得太远了。
他们讽刺说：‘安格尔先生画活人，就象几何学家画固体一样。为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做🟕🜼了！
他把人体的各个局部忽而放大，忽而🔆♾缩🉃🄬小，就象普洛克鲁斯特床上的俘🇼🝵🏝虏。’
传说中的古希腊强盗🜟🃗，缚其俘虏于铁🔆♾床上，如身长过榻则断其足，如不及则强伸之使与榻等，一🜈⛴🞩样随意伸缩。
有🅄🄂🞀时他感到沮丧，便不再去加强这种可诅咒的立体感，开始使轮廓完善。
这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。
评论家德·凯拉特里说得较为中肯些，他曾对安格尔的学生说：🜺‘他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。’这属于比较正常的描述，没有主观的判断。
不像很多人那样强烈的抨击。”
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“没错，这时法国🍤的贵族上层对具有强烈的🃫🚮东方情调的土耳其内宫生活极感兴趣，一些画家为满足贵族这种视觉需要♤刻意去描绘土耳其闺房的淫艳生活。
安格尔先后画过好几幅土耳其宫女的形象。
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他们讽刺说：‘安格尔先生画活人，就象几何学家画固体一样。为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做🟕🜼了！
他把人体的各个局部忽而放大，忽而🔆♾缩🉃🄬小，就象普洛克鲁斯特床上的俘🇼🝵🏝虏。’
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这就叫舍本求末，用刀鞘代替宝剑来决斗。
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